一曲目にして、いきなりですがこの楽曲を扱います。二万字近く、長いので注意してください。

 この楽曲を理解することが出来れば、おおよそ藤原基央を理解することが出来るだろうと思うほどの傑作であるから初めに扱います。

 テーマとなるのは

「過去、現在、未来を包括した自己のあり方。また、その再考」

とかでしょうか。兎角、哲学的BUMP OF CHICKEN の完成系の一つだと思います。

1 目的や理由のざわめきからはみ出した 名付けようのない時間の場所に

紙飛行機みたいに ふらふら飛び込んで 空の色が変わるのを見ていた

2 遠くに聞こえた 遠吠えとブレーキ 一本のコーラを挟んで座った

好きなだけ喋って 好きなだけ黙って 曖昧なメロディー 一緒になぞった

3 やりたい事がないわけじゃないはずだったと思うけど

思い出そうとしたら 笑顔とため息の事ばかり

4 ねぇ きっと

迷子のままでも大丈夫 僕らはどこへでもいけると思う

君は知っていた 僕も気付いていた 終わる魔法の中にいた事

5 昨日と似たような繰り返しの普通に 少しずつこっそり時間削られた

瞬きの向こうに いろいろいくつも 見落としたり 見落としたふりしたり

6 あれほど近くて だけど触れなかった 冗談と沈黙の奥の何か

ポケットには鍵と 丸めたレシートと 面倒な本音を つっこんで隠していた

7 固まって待ったシャッター レンズの前で並んで

とても楽しくて ずるくて あまりに眩しかった

8 そして今

想像じゃない未来に立って 相変わらず同じ怪我をしたよ

掌の上の 動かない景色の中から 僕らが僕を見ている

9 目的や理由のざわめきに囲まれて 覚えて慣れて ベストを尽くして

聞こえた気がした 遠吠えとブレーキ 曖昧なメロディー 一人でなぞった

10 言葉に直せない全てを 紙飛行機みたいに

あの時二人で見つめた レンズの向こうの世界へ 投げたんだ

11 想像じゃない未来に立って 僕だけの昨日が積み重なっても

その昨日の下の 変わらない景色の中から ここまで繋がっている

12 迷子のままでも大丈夫 僕らはどこへでもいけると思う

君は笑っていた 僕だってそうだった 終わる魔法の外に向けて

今僕がいる未来に向けて

全容を見ると文量は普通ですね。比較的長めのSV形の文章体が多めです。一段落目から見て行きましょう。

構成としては

各段落ごとに全容を見て、それから一文ずつ読み、最後まで読みきったらまとめをします。チラチラ全体歌詞やその段落の歌詞を見ながら考察を講義のようにお読みになっていただければ私の言っていることが嚥下しやすいだろうと思います。

1 目的や理由のざわめきからはみ出した 名付けようのない時間の場所に

紙飛行機みたいに ふらふら飛び込んで 空の色が変わるのを見ていた

冒頭の時間軸は今です。述語の用法は継続でしょう。藤原基央の詞は時間軸が複雑で頻繁に変化するので必ず注目していきます。

ほとんど今、「自分」がふらふらとぼんやりしながらどこかへ行って、空を長い間眺めていたという情景が浮かびます。

 まだ主語はありませんが自分です、自分は特に理由もなく飄然としているわけでもありません。「目的や理由のざわめき」という表現からもこれは伺えます。ざわめきですから、ざわざわと心の中でうち騒いでいてそういったものにおされたか、そういった疲れる類から一旦距離を置きたいようです。

 そのはみ出した時間の場所に行きます。名付けようのないのははみ出したもので複雑で自分の中で確かな感覚がないために、先述の目的や理由といったもののように名詞化することができないからでしょう。無邪気と言うものでしょうか。その中へ飛び込みます。

次の文構造は

「目的や〜はみ出した」と「名付けようのない時間の」が「場所」を修飾しているのだろうと思われます。時間の場所とはすなわち、時間の一点、過去でしょう。しかし、こうなると時間と場所がニアイコールで繋がるために、「目的や〜はみ出した」が「時間」を修飾しているともとれます。またメロディで区切りをつけると「目的や理由の/ざわめきからはみ出した/ 名付けようのない/ 時間の場所に」ですから、「時間の場所」で一つの名詞として扱っているのかもしれません。しかし、解釈を取る上で大きな差異は生じないので好みです。どうであれ、後述に「飛び込む」とありますから、別の場所の時間に思考を巡らせることをこう表現したのでしょう。つまり、目的とか理由とかいった面倒な事を考えていなかった、無邪気な過去を回想するのです。

飛び込むのも紙飛行機のようにふらふら飛び込みます。

「紙飛行機」についてここで少し触れます。

紙飛行機というのは自発的に飛びませんから、嫌々ではないが、過去を思うに当たって今の自分の感情によって飛ばされたようです。過去の自分に飛ばされたとも言えますね。しかし無意識に飛ばされて、気付いたら外にいて空眺めてたなんてことではなくて、飛ばされたことを自覚して、自然と動いている感じでしょう。たださあ空見に行こうとかじゃありません。また、本来紙飛行機は風に任せて、風の通りにまっすぐ進みます。決して直角に曲がったり自分で速度を変えたりしません。今の状況において、風は自分の思考であるとも言えなくもないわけです。もっと言及するなら、紙という材料があって、折って形にして紙飛行機が出来上がります。純物質でないというか、自然物ではありません。今回ではまず過去を含んだ今の自分がいて、はじめて過去に回想することができるという訳です。

さらに、飛び込んだという以上、紙飛行機は過去の回想というところへ着地しています。これは後に大きな意味をなすのです。

紙飛行機と表現したのはこういう理由だと思います。後に紙飛行機がまた使われるので注目しておきました。

空の色が変わるのを見ていたのは、何もせずに時間を過ごしたことの表現ですが、朝→夕か夕→夜か夜→朝かは関係ないでしょう。個人的には昼くらいから夕です。常識的に考えると、深夜徘徊するような瘋癲な主人公ではないので夜→朝はないでしょう。関係のないことですが、冬頃の白い日は感傷的なもので、その日が徐々に色をつけて落ちていく様は心に響くものがあります。そういった感傷の類に飛ばされたと考えるのも面白いです。

さて、一段落を纏めると、

今、外へ出て空を見ていたわけです。無邪気な昔を思いながら。

2 遠くに聞こえた 遠吠えとブレーキ 一本のコーラを挟んで座った

好きなだけ喋って 好きなだけ黙って 曖昧なメロディー 一緒になぞった

ここから過去です。過去の回想二文です。輝かしい過去の回想が始まります。

さて、難解な部分です。まずわかるのは過去は一人ではないことです。

おそらく二人でしょうか。

余談ですが、この曲が公開された時、コーラという新鮮な単語に反応していた人が多くて面白かったことを覚えています。

 「遠くに聞こえた遠吠えとブレーキ」ですが、遠吠えとブレーキというのはそのままメタファーを考慮せずとるなら、一般化して生活音です。自転車の止まる音と犬の鳴き声です。これらが遠くに聞こえた訳ですから、別のことに夢中になっているようです。しかし聞こえてはいる訳です。無我夢中に二人でいるわけじゃないですね。ですから、過去といっても小学生だとか、そこまでは過去ではないはずです。

遠吠えというのは言い換えると強がりでブレーキは停止です。すなわちそれらが遠くに聞こえたということは、輝かしい過去の自分は、この時間が終わるなんてあまり思っておらず、強がることもないのでしょうか。今の時点ではこの解釈が妥当です。

そしてこの近い距離感の中でコーラを間にして二人で座っています。

 コーラは一本、二人で同じ一本を飲んでいたと考えるのが自然でしょうか。コーラは弾けるようなさわやかな刺激の象徴であって、ただの効果で、大した意味は無いだろうと思います。深読みをするなら、コーラというものは炭酸ガスが徐々に抜けていき、元の刺激が必ず失われるものであり、そういう儚さが二人の時間軸にも反映されている...なんていうことも言えましょう。兎角、コーラは二人の間に壁を作るものではありません。マイナスか中立の物体です。

そして、この状態でかはわかりませんが、好きなだけ喋って黙って歌います。好きなだけ黙れる仲ということから、二人が気を使うことのないほど親しい間柄であるということです。

後続する二つも概して二人仲が良いということです。この回想をしている今、座っているのは、同じベンチだろうと思います。

「曖昧なメロディー」をなぞるというのは類似表現が他楽曲にもありますでしょうか、お気に入りワードですかね。こちらを深読みするならば、ここでいうメロディーは新たに産生されるものではなく、お互いが知っているものであり、それを確かめ合いながらなぞっていくのです。曖昧であるのは辿々しいかわいげを加え、この一句は二人ということと、かわいげや、せつないような雰囲気をじんわりと強調しているようでさえあります。

しかし、ここのフレーズはのちにもう一度登場するのです。ですから、割と重要なフレーズです。また登場したときに再び考えましょう。

第2段落は、

一人ではなく二人だった頃の回想

でした。

3 やりたい事がないわけじゃないはずだったと思うけど

思い出そうとしたら 笑顔とため息の事ばかり

ここから恐らく今だと思います。思い出すのも今からですし、次に来る第4段落のサビが確実に今ですから多分前半も今です。ここは否定文の否定の曖昧化と、一見よくわからない構造です。簡単に和文和訳すると、

「やりたい事があったと思うが」です。

こうくどい文型にしたのは、自分の頭の中の思考ですから、上手くまとまっておらず、行ったり来たり、曖昧であるということでしょう。

ここでいう「やりたい事」とはなんでしょうか。

やりたい事を換言すると目的や理由になるのだとすると、目的や理由からはみ出したところへ思考を巡らせているので当然ですが、これは変ですね。目的や理由からはみ出した時間の場所というのは過去で、目的な理由を今は持っているでしょう。しかしそれらのない過去に想いを馳せることで、今本当なら持っているはずのそれらをなかなか思い出せない。となると、つまり、過去への回想をすることで、上手く自分がわからなくなってしまっています。後述される迷子です。

伝わったかわかりませんが、複雑に混沌としています。

ここのあたりの表現で自分がなにか迷っている迷子である事を予期させます。巧みな表現ですね。

過去とは違う一人ぼっちで、目的や理由といった面倒ごとに囲まれた自分が、未だ過去に思いを馳せ、今の世界に生きにくくなっているのです。過去に随分自分が引っ張られているようですね。

「笑顔と溜息」は、過去のことと考えると溜息というのは一寸変でしょうか。ここまでの考察だと、今の方が溜息がありそうです。

だとすると、昔の笑顔と、今上手くいっていない自分の溜息で、対比されているのでしょうか。これも頷けますが、なんとでも解釈できます。例えば、笑顔と溜息はどちらも過去のもので、過去の自分は笑顔になるほど楽しみを感じつつもそれらの終末を悟るペシミストで、当然溜息もでる。こちらには後述される「気付いていた 終わる魔法の中にいたこと」という強固な根拠があります。

 歌詞は笑顔と溜息のことばかり で終わっていますが、省略されている語を補うと、「思い出そうとしたら、笑顔と溜息のことばかりが思い出される」となります。こうなると、今、溜息をついているとは考えにくいです。分構造的にも後者です。

後述する歌詞に同様の表現が頻出するのでここでは後者の方で解釈とします。

この段落のまとめは

回想一旦終わり 今迷子であることの予期

一番サビの前まで来ましたが、ここまで明確な主語がありません。かなり抽象的です。未だ想像の域を超えません。

4 ねぇ きっと

迷子のままでも大丈夫 僕らはどこへでもいけると思う

君は知っていた 僕も気付いていた 終わる魔法の中にいた事

サビです。全体を見ると、ここから突然詞が明るくなります。1〜3段落で予想したほどには暗くはないようですね。時間軸は今です。

「迷子のままでも大丈夫 僕らはどこへでもいけると思う」ですが、ベンチに座って考えた自分の悲観的楽観ですね。例えば困難があった時にそれを無理矢理して解決するのではなく、それを受け入れ抱えたまま良いように利用するというような、消極哲学であります。

しかし、こういう考えの前に理由がありません。となると、僕らはどこべでもいけると思うというのが理由でしょうか。後述します。

上手い比喩表現です。巌頭の感の大いなる悲観は大いなる楽観に一致するというのはこういったことでしょうか。また、これは以降繰り返されるであり、まだ今の自分の、今の存在への鬱憤の消化とまでは今のところいっていません。なんども繰り返されることで最終的に達観し、消化します。ここで、初めて主語が僕一人ではなく僕らと変化しますが、これは「ねぇ」ともありますから過去にいたもう一人へ、今のその人へ向けていると考えるのが自然でしょう。

 二文目です。倒置があります。BUMP頻出の「〜こと」という体言止めです。ここで、二人である事が判明し、さらに先ほどの遠吠えとブレーキという単語の意味が判然としてきます。過去の二人は無邪気でしたが、その楽しい時間が終わるという事に気付いていたのです。だからこそ、「遠吠えとブレーキ」がわずかに聞こえていたのです。遠吠えというのは強がりで、ブレーキというのは停止です。つまり、過去の二人は無邪気で楽しい時間にいたが、笑顔の裏にはほんの少しの強がりがあり、その楽しい時間も停止するということを自覚していたということです。

しかし遠くに聞こえたに注目するとなると、先ほどのように今が終わるのがもっと先で、強がってもいなかった 輝かしい時間であったともとれます。ここはわかれそうですが、2段落中心に考えるとこっちで、サビの終わる魔法にいた自覚と、2番以降の歌詞を考えると自覚ともとれるが、遠吠えとブレーキは再登場しますので、そちらで全体を見てどちらか一方に絞りたいと思います。

解釈が難しい、傑作に相応しい選ばれた単語です。

しかし、気にかかるのはこの句が「迷子でも大丈夫」という僕らの悩みの自己解決のキーの後に置かれていることです。

思うに、この一句は本当の自己解決へ必要な要素の一つです。歌詞中にそれを分散させて、一番のサビでは一つ提示しています。二つ目は記念撮影の定義にふれたあとのラストのサビに登場し、曲の終わりとともに自己消化の完了といった形にしているのだろうと思います。

一番が終わりました。

ざっくりいきましたが、説明不足を感じるところがあれば遠慮せずに聞いてくださって構いません。

まとめると、

今に悩み過去に思う僕が、君といた無邪気な過去を回想し、今において一定の段階まで自己解決をしました。

ここまでに2番において頻出する今が過去になるということの理解の片鱗がちらほらとあります。

ここまででこの楽曲の基礎はほとんど完成されました。二番以降で理由の補強や更なる発見を累加していき、最終解決に至ります。

迷子でも大丈夫の意味も、考えながら行きましょう。

5 昨日と似たような繰り返しの普通に 少しずつこっそり時間削られた

瞬きの向こうに いろいろいくつも 見落としたり 見落としたふりしたり

二番冒頭は、恐らく現在視点で過去を回想しているのでしょう。再び過去の回想へと戻りました。過去の些細な日常のことでしょうか。

普通に時間を奪われたのですが、ざっくり言うと楽しい時間が早く過ぎたということですね。

 過去の時間を昨日と似たような繰り返しの普通と言っているので、ここで上記の過去のかけがえのない輝き感は払拭しなければなりません。確かに良いものでしたが、二人はその行く末を察していて、10/10明るい時間とは到底言えません。

楽しい時間とは別の過去の日常とも解釈できますが

これはどうしましょうか。

昨日は現在の昨日、すなわちほんとうに昨日で、過去の楽しげな自分のいない時間であり それに似た繰り返される普通の日常に、徐々に時間を費やすこととなり、いよいよ一人になって今に至る。というように取ると自然でしょうか。

「普通」に時間が削られたというのは、擬人法で、無生物主語で、自分にとって全時間に対する楽しい時間の割合が減っていったということでしょうか。どんどん過去から今に進んでいっているということだと思います。こっそりですから、無意識に少しずつ時間が過ぎていったということです。

もう一つ解釈の仕方があるなら 「繰り返しの普通」というのは「繰り返しという当たり前」ということで、昨日と同様に繰り返されるごくあたりまえなドグマに過去から今まで時間を奪われたということ。とかでしょうか。文を意味的にどこで区切るかで解釈が分かれそうです。

 印象としてはこの文は、時間の経過をマイナス的に言っていますね。

今迷子のままでも大丈夫だそうですが、やはりまた過去に思いが寄っているのが伺えますね。

 文は上述のように考えるならばこれは回想です。それではこのまま先へ進みます。

次の文も回想です。

「瞬きの向こう」というのは自分の見ている世界で、パチパチと閉じたり開いたりするうちに時間と景色が代わる代わるするイメージを持ってこう詩を当てたんだと思います。主体は自分たちの時間です。これが受動態で削られたということですが、次から主語が自分に変わります。自分はその景色の中で色んなものをいくつも「見落とし」ます。見落とすというのは、現在に合わせて言い換えると忘れるということでしょうか。過ぎていく過去の中で見落としたというものは何でしょう。 見落とすを換言すると気づかない、であります。すなわち過去中で、この時間が過去になるということに気づかなかったということです。矢張り無邪気です。見落としたフリというのは、この時間が過去になることに気付きながらも、それを無視しその時間に生きたということです。気づかないフリというと、

ふと、思い起こされる曲があります。

「迷子って気づいていたって、気づかないフリをした」

無論ロストマンです。この二つの詩には状況は違えど根底には似た思考が這っているだろうと思われます。ロストマンも似たようなテーマですから、比べてみるのも面白かろうと思います。

余談でしたが、ここで歌詞に戻ります。ちょっとおかしいなと思った方がおるだろうと思います。見落としたり見落としたりしたのは、一つではなくいくつもで、一種ではなく多種であると言っているからです。つまり、見落とすことを気づかないと換言するならば、気づかないものが一つしか考えられないので、どうも前の色々との繋がりが不鮮明になるということです。

「色々いくつも...」から考え直してみます。

考えの概念的には正しいと思うので、「見落とす」と「色々いくつも」の繋がりを意識して、解釈し直すと、「見落とした」のは過去中の楽しい出来事です。

乃ち、"僕"は、過去の中で楽しい出来事に出会っていながら、それを自覚しません。もしくは自覚しつつ自覚していないフリをします。

これは、一定の方向に流れる時間の中で楽しい出来事を自覚してしまうということは、同時にその出来事が過去になるということへの理解であるため、これを避けたい"僕"が楽しい出来事を自覚しないのでしょう。

この解釈で進めて行きます。

ここも、やりたいことが無い云々と同様、メロディに合わせて次々に歌詞が登場して聴いていて面白いですね。

5段落のまとめは

過去の回想、過去の中で、自分は今が過去になることへの理解とその理解を意図的な忌避をする

6 あれほど近くて だけど触れなかった 冗談と沈黙の奥の何か

ポケットには鍵と 丸めたレシートと 面倒な本音を つっこんで隠していた

こちらも前段落同様、過去の話です。続いて過去の中の自分を思い返します。その意味で5、6は分けなくても良いですね。

一文目から見てみると、過去の自分の行動について迫っていっています。主語は第五段落二文目以降、自分です。しかし当然ですが、触れなかったという対象は決して物体的なものではありません。君との距離が近いけど触れなかったとかではありません。 前段落同様、概念的な展開であるので、よく見ていきましょう。

近かったが、触れなかったものとは、勿論、言うまでもなく、「冗談と沈黙の奥の何か」であります。

難関文です。記念撮影の歌詞において、藤原基央も直接的に、具体的に言葉にすることができない感情やその仕組みが登場するのですが、これがそうであります。「何か」と言うのですが、何でしょうか。曰く言い難い、と言ってしまえばそれまでですが、出来る限り解明していきましょう。

冗談と沈黙という二語は、反対語です。(時たま冗談が沈黙へ変化することもありますが その蒟蒻的な二語を使うのもポイントでしょうか)

 前段落通り行くのなら、冗談というのは過去における、楽しい時間の些細なもので、沈黙というのは過去における、時間の不可逆性への理解、ですが、ここでよく注意しなくてはいけないのです。冗談と沈黙の奥の何かを考えますから、冗談と沈黙を取り違えると、その奥の何かは当然把握できません。

 さて、歌詞中に沈黙が登場するのは2回目です。

1回目を思い出してみると、「好きなだけ喋って、好きなだけ黙って」ですが、ここでは沈黙がプラスの印象でした。同じ人が作詞しているのですから、2回目の沈黙も同様の印象で捉えるのが自然です。

 再考すると、時間の不可逆性への理解は、気づかなかったり、気づかないふりをした上で行われたものですから、沈黙ではないですね。

となると、「冗談と沈黙」は、「好きなだけ黙って、好きなだけ喋って」の言い換えです。 つまり、極端に簡潔化すると過去の楽しい時間です。言い換えの発見っていうものは面白いですよね。

ようやくその奥の何かを見ていきましょう。

しかし、奥とは一体どっちでしょう。前文には「何か」は触れなかったとあります。

この2段落についてのことを考えて上手くいくように解釈すると、以下のようになります。

「あれほど近くて だけど触れなかった」とは、

かなり理解していたが、その事実に接近しなかったことで

接近しなかったのは

冗談と沈黙の奥の何か すなわち、過去の楽しい時間の奥、先。未来です。

無理くりこう解釈すると、二番の傾向どおり、過去の中で、この楽しい時間が過去になって未来へ進むという事実の理解を、限りなくしていて、だけど触れなかったわけです。

こう考えると、綺麗に収まります。一番のサビの最後に宣言された「終わる魔法の中にいることを君も僕も気づいていた」ということの言い換え、補強のような形です。

だんだん大まかな流れが掴めてきたでしょうか。

次の文も依然過去です。

自分は ポケットに鍵と丸めたレシートと面倒な本音を突っ込んで隠しています。

隠す行為は意図的な行為です。もう何度も言ってきたので、十分でしょうが、自分は 鍵 と レシート と本音 を意図的に隠す行為の裏に、何度も前述した通り今の過去化の理解と 意図的な理解への回避があります。

さて、鍵・レシート・面倒な本音 という語句についてですが、こちらもコーラなどと同様深読みが出来そうですから一応記しておきます。

「鍵」というのは、何かを開くものです。藤原基央の詞の中では、ドアを開くものとして登場します。(cf. 同じドアをくぐれたら「ドアの鍵を受け取れるのは〜」虹を待つ人「そのドアに鍵はない」)

ここでも、似たような道具として使われているとすると、ドアがイマイチ不明です。この鍵はおそらく、またまた似た表現ですが、思考の鍵であって、時間の流れを解き明かしてしまうもので、すなわち例の理解です。これをポケットへ突っ込みます。

「レシート」というのは、前に必ず購入の動作があります。そしてその記録が全て記されて残るものです。すなわち、もうお腹いっぱいでしょうが、これは自分の理解どおり、自分が知っていたのと同じように、過去になってしまった類です。それを、くしゃくしゃに丸めて、隠しています。

よって、これも、例の理解への回避です。

「面倒な本音」についてですが、これも上記二つとおなじような役割を持つだろうことから、ある程度までは予想できますが、これ自体はいよいよ藤原基央しかわからないものです。ここでは、「相手へ今が過去になることの理解を促す言葉」もしくは、程度を強くして「過ぎてしまう今に居たくない」といったような類の気持ちとまでしか言えません。

しかし、いずれにせよこの本音はうまく言葉では表せないものだろうと私は思います。だからこそ、「面倒な」という形容動詞がつき、僕がポケットへ突っ込んだのだろうと思います。

 ふんわりしてますが、理解はできたと思います。

6段落のまとめは

前段落と同様(過去の回想、過去の中で、自分は今が過去になることへの理解とその理解を意図的な忌避をしていた)

7 固まって待ったシャッター レンズの前で並んで

とても楽しくて ずるくて あまりに眩しかった

ここで、記念撮影において象徴的で美しい場面の登場です。

一般的な記念撮影ですが、藤原基央の世界を通した描かれ方をしていて、歌詞の中でも印象に残っている方が多いかと思います。

前の段落まで過去の回想は、過去の日々のことでしたが、この段落で記念撮影という儀式を持って回想を閉じます。展開も美しくできています。

固まって待ったのは、記念撮影をする人達で、歌詞からするとタイマーで撮っていますね。三脚付きの一眼レフか何かで撮っている感じが僕はします。 今時スマホですが、こういう過程に意味を持つのでしょう。

注目すべきは「とても楽しくて、ずるくて、あまりに眩しかった」この一文です。とても楽しいのは理解できますが、ずるいのは何故でしょう。誰でしょう。

「ずるくて」について考えます。

前の考察から想像すると、ずるいというのは、記念撮影をする瞬間、前に申した例の理解、不安、そういった類のものを忘れているからでしょう。今思い返せばそれらを忘れていて「とても楽し」いから「ずるい」のです。後述するあまりに眩しかったというのも、ここは終わることとか考えない まさに輝いて思い返される過去があり、終わった今からみて、終わる自覚を度外視して楽しんでいるのが だからこそずるいのです。

「あまりに眩しかった」というのは、もちろん記念撮影をする光景が美しかったというのもありますし、記念撮影においてフラッシュを焚くことがありますが、そういうダブルミーニングも面白味として含んでいると思います。

7段落のまとめは

過去の回想がいよいよ記念撮影をして終わる。

8 そして今

想像じゃない未来に立って 相変わらず同じ怪我をしたよ

掌の上の 動かない景色の中から 僕らが僕を見ている

いよいよ二番のサビです。

考察通り、過去の回想が終わり、今に戻ります。

「想像じゃない未来に立って」という句のなかの「想像」というのは、過去が終わることです。過去から見て、過去が終わって未来になる、その未来にいることです。すなわち今です。

続いて、「相変わらず同じ怪我をしたよ」が難所でしょうか。

相変わらずというので、過去にも怪我しています。そして今も怪我をします。怪我というのが全体何を示すのか、ここも理解が難しそうですし、解釈が分かれそうです。

過去にも同じ怪我をしたというのがヒントであると思います。

怪我というと、骨折とか擦り傷とか、肉体的なものを想像しますが、「今」において怪我をしていますが、「今」はただベンチに座っているだけです。肉体的にはどうやったって怪我できません。

そこで、怪我を拡大して、精神的な、思考的な傷、痛みと捉えてみると判然とするでしょうか。

自分が過去にしていた思考上の怪我とは、矢張り、例の理解です。

すなわち、今の過去化の理解です。これを回避(レシートをポケットに入れる・見落としたふりしたりする)することもありましたが、今はおそらく回避の前にある理解がダメージでしょう。

こうなると、この理解は自分だけでなく、君もしていましたから(君は知っていた 僕も気づいていた) 過去では二人とも怪我をしています。

次に進むと、ここから徐々に題である記念撮影について触れて行っています。

「掌の上の動かない景色の中から僕らが僕を見てる」

これは、状況を把握すると、今掌の上に記念撮影した写真があって、その中に映っている僕らがこっちを見てるわけです。

これは、記念撮影が、時間をつなぐものであることの示唆や、過去の僕らが例の理解をしていることを、表現しています。

記念撮影に対する、藤原基央の興味深い角度からの考察が伺えます。記念撮影の定義の一つです。『過去、現在、未来をつなぐもの』であります。

ここから間奏ですが、少しBUMPの歌詞のよくあるパターンを記しておきます。

まず、冒頭で一見では解決し難い問の投げかけ→思考→独自の視点から難問を解決する。というものです。この例に当てはまる楽曲は多く見つかると思います。今回も記念撮影において、過ぎ去る今に対する思考の仕方という難問を「僕」が思考し、解決します。

すなわち、以降続くのは解決です。

この間の爽やかな間奏は、解決に至るまでの、精神的表現として捉えると、また違って聞こえてくると思います。

9 目的や理由のざわめきに囲まれて 覚えて慣れて ベストを尽くして

聞こえた気がした 遠吠えとブレーキ 曖昧なメロディー 一人でなぞった

ここで、第1、2段落と似た文章の繰り返しです。

第1段落は「目的や理由のざわめきからはみ出した」で、これは過去修飾でしたから、過去と等しい表現です。

第9段落では、「目的や理由のざわめきに囲まれて」です。これは、「今」です。目的や理由といったうるさいものが周りに多いのは今です。すなわち続く「覚えて慣れて ベストを尽くして」も今に近い、記念撮影をする前の過去より後のことです。

こちらは目的語がないのでよく注目します。

何を覚えたのか、何に慣れたのか 何にベストを尽くしたのか

これはいろんな解釈がありますが、今の目的や理由に囲まれた生活で、自分のあり方を覚えて、慣れて、ベストを尽くしたとも言えます。

また、先ほど言及した「怪我」を覚えて、慣れて、怪我しないように、しても良いようにベストを尽くしたとも言えます。

後述をみると、別の話になっているようですから、本当にどっちでも良いか、両方含有しているで良いでしょう。

さて、ここで遠吠えとブレーキが再登場です

注意します。

文の用い方として、そのまま前にこの語句が使用された文ごと持ってきているわけではなく、似ているが異なった文中で語句のみが使われています。文ごと持ってこられているなら、遠吠えとブレーキの意味が変化して文の意味を変えるわけですが、今回はそうではないので、遠吠えとブレーキの意味は前のものと同じはずです。

この聞こえた気がしたというのは、深読みしない限り、過去の回想から現在に戻る効果的な一文です。例えば、故人を思っているときに、ふとその故人に懐かしい声で呼ばれたような気がして、ハッと我に返って振り返るが、そこにその人はおらず、現在に強く引き戻される。といったような、時間をジャンプするよくある手法です。

また、わかるのは、過去と今の対比が行われていて、場所も恐らく同じだろうと言うことです。

ここで「遠吠えとブレーキ」をまとめながら考察します。

出てくるのはこの二文

「遠くに聞こえた遠吠えとブレーキ」

「聞こえた気がした遠吠えとブレーキ」

前者の解釈は二つに分かれていた

1.遠吠えは強がりでブレーキは停止 それらが遠くに聞こえていたので、自分には今が停止しやがて過去になる自覚が微かにあった。そして今を楽しんでいる心のうちに強がりも含まれていた。

2. 遠吠えは強がりでブレーキは停止 それらが遠くに聞こえていたので、この二つの要素を気にしていなかった。それほど輝かしい過去の中にいた。

今回は「遠吠えとブレーキ」が聞こえた気がした

「遠くに聞こえた」と「聞こえた気がした」を比較すると後者の方が程度が大きいです。より強く遠吠えとブレーキに意識があります。

2の解釈でこちらを考えます。

すると、現在において昔は気にしていなかった強がりと今の停止が過去よりもはっきりと自覚された。ということなりますが、本当にそうでしょうか。聞こえた気がしたというのはまあいいとして、

一番終わりから2番にあったように、僕は今が過去になる自覚を持っています。今更、という感じや2番前半の歌詞との矛盾が生じる気がします。

1の解釈でこちらを考えます。

聞こえた気がしたというのは すなわち 強がりと今が過去になることの超克です。強がりや停止を悲観することなく、包括的に捉えられるようになったということです。わかりやすく言うと、今になって、その停止と自覚が再生されて、より理解できたという感じです。

しかし1だと 構成上 しつこすぎる気もするのです。

一番は楽しかった過去の回想から始まって 一番サビの最後で終わることの自覚が登場し、2番以降で補強されていく、という形が綺麗なのです。 つまり、1の意味も捨てきれないと思います。今、聞こえた気がしたのは、主にエフェクトで 深読みすると1や2の解釈ができるというくらいでご勘弁ください。

おそらく藤原基央はここまで考えていません。無論、普段複雑に深くまで思考しているから、考えなくとも自然と考えてある歌詞を書けるのだと思いますが、ここまで掘り下げてしまうと、よくわからんことになるのです。今まさによくわからんのです。ただ私は1の立場に立ちます。

まだこの段落は続くのでそちらも見てみましょう

「曖昧なメロディー 一人でなぞった」

こちらは、第2段落の過去の回想の一人バージョンです。先ほど、過去と今で場所も同じと申しましたが、メロディーを一人でなぞったのは、リアルタイムだと思います。

ここで、メロディーをなぞるという行為を深読みします。

前も出てきました。そして今回も出てきました。何か含蓄のある文だと思うのです。私が考えるのはメロディーをなぞるということは、すなわち時間の流れをなぞる、意識する。ということだと思うのです。こう考えると、合点が行くのです。実際、二人や一人で歌うというのは、私は思い浮かべることができんのです。この説を推します。是非前にこのフレーズが登場した第2段落へ戻ってみてください。上手く解釈できます。

そして、今、同じように時間の流れをなぞったのだと思います。

ここで

矢張り私は、先ほどの二説のうち1を推します。

ここがいよいよこの先に登場する解決の入り口となるです。難問の解消の始まりと捉えるのです。

第9段落のまとめは

今に思考が移行 今の自分の在り方に対する解決を始める。

10 言葉に直せない全てを 紙飛行機みたいに

あの時二人で見つめた レンズの向こうの世界へ 投げたんだ

ラストのサビ前、

記念撮影の定義が発表されます。ここにカタルシスがあります。今に迷う「僕」が記念撮影の写真をきっかけに在り方を見出し始めて、記念撮影にこう意味を見出します

『言葉に直せない全てを紙飛行機みたいに、あの時二人で見つめたレンズの向こうの世界へ投げた』

冒頭の紙飛行機のシーンを覚えているでしょうか。過去の回想の時に登場し、そのときには、紙飛行機は過去の自分に飛ばされて、風に乗って、過去の回想というところへ飛び込んで着地します。記念撮影の定義と辻褄が合いました。過去の自分が投げた紙飛行機はしっかりと、過去から現在へ飛び、現在から過去を回想へ着地してきて、記念撮影がそういう装置として機能しています。

ここは見落としている方が多いのではないかと思います。いかに藤原基央が天才であるかわかります

3/6追記 紙飛行機についての補足

紙飛行機は歌詞中に二回登場する。

一.記念撮影した人が時間を超えて未来に飛ばす 

二.未来の自分は記念撮影に(ほとんど紙飛行機のように)飛ばされる

この２つ、過去に未来に向けて投げた紙飛行機と、今の自分が過去に向かう紙飛行機が時間を超えて一致する 

こういうわけで記念撮影のおかげで時間軸が繋がれる、どこへでいける→大丈夫になる

(しかし、紙飛行機みたいに過去の回想へ行く自分が、そのきっかけとして記念撮影した写真を見たのかは不明です。ですが、自分がその時に記念撮影を意識していなくても結果的には記念撮影の機能を理解するので後から繋がっています。)

第10段落のまとめは

記念撮影の定義付け

難問の解決

11 想像じゃない未来に立って 僕だけの昨日が積み重なっても

その昨日の下の 変わらない景色の中から ここまで繋がっている

ここからは楽です。ここまで来るのにずいぶん苦労しましたが、その分解釈の地が固まっているのであとは楽です。

想像じゃない未来に立ってというのは第8段落(二番サビ)と同様。

「僕だけの昨日が積み重なっても その昨日の下の変わらない景色の中ならここまで繋がってる」

ここは聞いていて気持ちがいいです。

昨日の下と言っていますが、時間の流れを堆積するような形でイメージされてるようです。

最後の文章に不足分を補うなら 中からここまで繋がってるから大丈夫ということでしょう。

あとはなにもいうところはないだろうと思います。

考察通り、記念撮影の機能、自己の在り方を発見、安心という感じです。

12 迷子のままでも大丈夫 僕らはどこへでもいけると思う

君は笑っていた 僕だってそうだった 終わる魔法の外に向けて

今僕がいる未来に向けて

第4段落(1番サビ)と似た文章

「気付いていた」が「笑っていた」となっています。

「僕」がした解決が一所に集まっています。

迷子のままでも大丈夫の意味を考えましょう。

藤原基央は「迷子」という単語を歌詞中に頻繁に登場させます。多くは迷子を肯定的に捉えています。

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